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福州室内装修:【向幸福出发作文】 向幸福出发节目2018

2019年11月13日 13:01 来源:福州室内装修

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  编者按:如果突然有人问你,你最陌生的人是谁?你一定会茫然,想不起谁是你最陌生的人。想一想,你和一大帮熟人去照相馆照标准像,取回来一大堆一寸照片摊在桌子上,你可以速度极快、毫不犹豫地指点出每个照片上人的名字,但在一张照片面前,你会犹豫迟疑……有人为朋友们兴致勃勃地谈hua悄悄录了音,然后放给你听,或沙哑或尖亮、或慢条斯理或抑扬顿挫,你一听就知道沙哑的是谁,尖亮的是哪位。你甚至马上想得到那位慢条斯理的表情,抑扬顿挫的神态,但有一个声音你会很陌生,听着别扭……
  虽然我们也常常照镜子,虽然我们也常常听到我们自己说的话,但镜子的反射是局部的变化了的影像,听到的是通过腹腔、内耳膜合成的声音,所以通常情况下,我们感觉不到真实的自己……而不只是外观,对内心、对整个人,很多时候你最陌生的也是你自己。我们可以很客观、很准确地评价身边他人的秉性、得失,却很难给自己下个定义。但在生活中的某一瞬间,因缘巧合之下,我们却往往会爆发出来从没见过的自己。那一刻,你对自己有过惊诧吗?请向大家分享一下最震撼、最陌生的自我吧。
  最陌生的自我
  @葵花籽
  看到这个话题,我很是苦恼。“最陌生”和“自我”根本就不搭边me。别人我不敢说,对自己还是有点把握的。可是越细想,越不敢相信,是这样吗?我真的了解自己吗?我对自己从来没有感到过意外吗?答案显然是否定的。要说最最震撼的就是我现在所从事的工作。我打小就不是一个爱学习的好孩子。在别人双科100分的时候,我就已经不及格了;在别人为文字“发烧”的时候,我还在为命题作文“最难忘的一件事”挠头;在别人已经出版了好几本书的时候,我的作文却屡屡跑题。可你敢相信吗?我现在是一名编辑,还是一名作文编辑,更难以置信的是,我还如此热爱这份工作。每天想的、做的都跟文字有关。每每看到自己写的小文字,心里总会发笑,怎么会?我怎么也能写出这样优美的段子?这世界有很多难以预料的事情,可细想想又好像是命中注定的——我内心敏感,又充满想象力,性格又慢热,内心蓬勃的热情要宣泄,唯有把文字当作出口。这样想来这不是最陌生的自我,反而是最本真的自我了。星星们也有这样的发现吗?
  接纳自己的莫名其妙
  @肖 尧
  我始终觉得,人到了一定的阶段,到了一定的年龄,一定会对“莫名其妙”这个词有深入的认知。
  明明很讨厌肤浅的偶像剧,怎么就迷上了都敏俊;明明觉得炸鸡、啤酒对身体不好,怎么就突然上了瘾;明明喜欢孤独,怎么就喜欢上了往人群里凑……
  多年以前,一个同事问我:“你是不是很喜欢小S?”我坚决地否认了,甩给他“张曼玉”这一答案。当时不承认自己骨子里的爱玩乐闹,觉得自己也是涵养、智慧的人。可是年岁由小变老,我也越来越爱在小S的节目中找一些乐趣——轻松、减压、快乐。
  所以就在想,明明我也很喜欢张曼玉啊?她俩实在没有可比性。可是,这样一想时,脑子里马上出现了《新龙门客栈》里金镶玉的形象。原来,我喜欢的是同一类特质——率真、大胆、善良、犀利。
  其实,长大的过程,就是无数个自己内心的同类项合并的过程。每一个人都有无数个切面,每一个切面的质感都不尽相同,甚至可能截然相反。但是,不必害怕,那是你逐渐找到自己,逐渐接纳自己,逐渐豁然开朗的必然过程。
  七年后的镜子
  @清 扬
  面对自我,萨默赛特·毛姆也有这样的疑惑:“有时我审视自己性格的方方面面,感到大惑不解。我知道自己是由许多个个体组成的,此刻占上风的那个必然最终要让位于另一个。但哪一个才是真正的我?都是,还是谁也不是?”
  我有一面镜子,在镜子里,只有我能看到自己的另一面。这面镜子不会说谎。即使是在深夜里记日记的时候,它也会提醒你不要用过于主观的词句来描写自己,因为这不是真正的你。很多时候我一点也不认识镜子里的另一个我,她比真正的我聪明,比我愚笨,比我善良,也比我邪恶。
  这面镜子记录下的成长,只有我自己最了解。每当我回顾以往,总会在心里嘀咕:原来的我可不这样。看到日记本里我曾经一笔一画记录过的自己的生活,我会诧异:原来我曾有过这样的想法!我笃定:那一定是另外一个我,或者那时我曾被占上风的另一个自我战胜了。这样的回顾有一个最大的好处,就是我会时刻自省,不断认识到自己的变化。
  这样的变化,起初我很不满意。倒不是因为想回到过去的时光,而是为什么会有这样的变化,我对此不能明白。科学家说,人体细胞会新陈代谢,将一身细胞全部换掉,需要七年。也就是说,在生理上,我们每七年就变成了另外的一个自己。我十分愿意接受这样的理论。原来看似日复一日的生活,波澜不惊,变化却在悄然之间发生。
  去年盛夏,我去了遥远的西藏。那段时间,我突然变得懦弱,心中没有了明朗的天空,却装满了迷茫、懈怠等种种坏情绪。临行前,我把旅行看作一场逃离。出发前曾想过各种旅行的理由,却只有一个真正的动机——逃离越来越俗气越来越脆弱无知的自己,只愿天地大美开阔我的胸怀,润泽我的双眸。旅途上反复重播着一首《明天的自己》:“你希望明天的自己像一道彩虹还是刚过雨?你想完成的那些憧憬比抱着回yi流泪有趣有意义。你希望明天的自己有微笑眼睛还是半梦半醒,一直在原地哪er也不去,也就永远看不到新的好风景。”
  鱼儿的记忆只有七秒,七秒后它就忘记了自己。但这七秒之内,每一秒它都在认识自己。原来我也如此,每一个七年里,不论好坏,我都在认识这个时候的我。期望七年后,我能从镜子里看到一个更好的自己。

像《千与千寻》中de列车模样,火车驶在被温暖阳guang包围的森林。我立在车内,看窗外祄u拔锘夯合蚝笸巳ァ3狄慌允锹塘郑慌允巧焦取J髂厩澈稚哪曷郑蝗τ忠蝗Φ卦鎏恚吹剿暝碌亩鸦な笔髌ao裂的sheng音。崖的对面,一点点变绿,从灰黄变成让人看了就忍不住采撷的绿。福州室内装修
  早安菡
  a虏灰偬幔松讯喾缬辍!眤ai给你写信之前,wo特意把word文档字号调大一号。跳跃的黑色字符在大片大片的白色屏幕中舞蹈,像冬天空气里不安定的风。在这种时候,我其实并不想说什么“我想你”的话,在有温热触感的回忆中再度与你微笑重逢,想念会变成一件矫情的事情。那并不适合我们,对吧?我们应当是这样的,在风很大的空旷的操场上,你拍我的肩,然后我笑意明朗地回头。那是一种多年以来,不同于旁人的默契与自由。或是你目光澄澈,像了然一切那样了然着我们之间,我们之间的一切。这样的字眼又让我想起故事从开始再到结束的过程。它一定是压抑了腥红色的疼痛,在mei有星光的夜晚里孤独地散出浓稠的寂寞感来。每一次回望过去都是一次险峻的旅程,我知为何,可不知如何避免。我们相识有五年了吧?对于数字这类的东西我总是印象模糊。五年,或者更久。当年的你是什么模样其实我早已记不清了,却仍常想起你单薄衣衫下瘦高的身影,或是在一大段疲惫的行程中汗水滑落的下颌。那一年我们相识在旅途中,你的笑容应该是什么样子,是带着星光的不经意的耀眼吗?还是《圣经》封面上明亮的鎏金字眼呢?后来,如果要继续讲下去,未免觉得平淡冗长,我生怕会让你失去读下去的耐心。因为短暂的一次相遇,我们在彼此的人生中有了交集。有你,有我,有桃子和小宇,这些名字念起来都觉得亲切温柔。我们四个人,当年的誓言与风都恰到好处的和煦,当往事与爱都不约而同地契合,当依赖与被依赖都心甘情愿地给予付出,我甚至愿意相信,那些岁月里,我们彼此相牵的手中就握紧了全宇宙的幸福。每年两次假期一次会面,旅行、拥抱和述说秘密。这是上帝给予我们的美意,你说过,任何的安排遭遇,都是上帝的美意。你闭上眼睛背诵主祷文的样子,我依然记得。太多时光被雕刻成掌纹,每一画里都蕴藏着残忍的美丽。好的事情终会有极端,这也是你讲过的。若真是如此,那么你,就是一个多么恰当的极端。
  我还记得你养在床头的红豆杉,今年去看你的时候,它消失了;我还记得你穿的皱巴巴缺了第二颗纽扣的衬衫,它现在被放在我的衣柜里面,整整齐齐地叠了起来;我还记得你最喜欢的陈奕迅的《爱情转移》,你不甚清晰的声音回荡在小小的KTV包间里;我还记得你从书柜里拿出一个油壶,然后神情桀骜不驯地对我说这里装的是白酒;我还记得我们在十分小资的咖啡馆,你喝黑咖啡我吃香蕉船,看一本被翻得乱七八糟的漫画书;我还记得在三十七楼的顶层,我们凌晨六点等阴天的日出;我还记得不知道多少次深夜里看《雏菊》,你看着我哭得稀里哗啦;我还记得你说贞子其实很可怜;我还记得你说要给我写春联;我还记得你说要去内蒙古;我还记得你说下一次我们再一起看午夜电影。我还记得,我都记得。可我说不下去了。有关你的回忆像一堆乱七八糟的画稿,毫无头绪地叠加在一起,却找不到任何新鲜的所在了。它乱作一团地纠结在一起,在我心中贫瘠的荒漠上卷成风暴,一次次走huo入魔地鞭挞着这个失却温度的空岸。那是没有灯光,没有夜晚,没有恨,没有爱与希望,没有奇迹的天堂。却是你的天堂。
  在最后的那一个晚上,你言语轻松地安慰我要放心,并对我道“晚安”。我能想象,那一边手机屏幕前的你,一定是微笑着的。如果可以,我宁愿相信,2011年10月19日,那个略显寒冷的深秋,那个有着绵软声音的姑娘,开口告诉我的,不是你的死讯;或者,这只是一个美丽到残忍的梦靥。在梦里,我们相拥、取暖,贴着心口交换疼痛,哭泣,柔软,但我们谁都没离开。我不逞强,我好想你。
  2013年10月19日,你住在我身体里,两周年的日子。
  生命中的那些重逢
  黄韦达
  1.电影的重逢。很小的时候,有次在影像店买了一张《机器战警》(《铁甲威龙》)的光盘,当时真是一眼看中,回去以后也特别喜欢看。但是当时太小,看不懂剧情,只觉得打得很过瘾。后来光盘找不到了,也记不清电影的名字了,但其中的经典情节我还是印象深刻。后来大概是小学五年级时,表弟买了一张《机器战警2》的光盘,真是激动人心的重逢啊!也让我正式成为一名《机器战警》铁杆影迷。
  2.音乐的重逢。还是在很小的时候,当时不像现在流行歌曲这么多,一张音乐光盘能反复听很多遍。《对面的女孩看过来》是我家里光盘中的一首,在当时也几乎是无人不知的了。后来稍微大一点,每当我走在街上,就能听到《伤心太平洋》《任逍遥》。但是一直不知道这些歌曲是谁唱的,后来也没单独听过。高中以后再听到才知道原来当年是任贤齐的音乐时代,重逢啊!
  3.人物的重逢。又是在很小的时候,有次在电视上看到电影《东方不败之风云再起》。当时就觉得林青霞演的东风不败超帅,同时对里面假扮东风不败的雪千寻也印象深刻,她不失英气,却多了份秀气。但是当时家里没通网络,我年龄又太小了,不知道演员是谁。后来看了《倩女幽魂》,才知道原来也是王祖贤演的,与她重逢!
  好吧,其他还有诸如和小学老师在车上遇到啊等等的,就不列举了。最后用张雨生的《爱做梦的孩子》来结束这篇互动吧:“寄给岁月一个盒子,装满我每段过去式。打开记忆,看见多彩多姿,我最爱的年少无知。经过这些日子多了点心事,也少了一点坚持。情愿我一辈子不要太懂事,永远像一张白纸。别笑爱做梦的孩子,为快乐保留一个位置。别笑爱做梦的孩子,害怕忘记自己原来的样子。”
  给七年后的重逢
  莫 唯
  落笔时我稍微犹豫了一下,我想勾勒出你在我脑海中的模样,而捕捉到的却只是一个含糊不清的背影。
  越长大就越感觉时间走得快,教科书和教辅书一摞摞地堆叠起来,不抬头的时候视线里只有课本、习题和笔。抬起头看向黑板的上面贴着的横幅,大红色的字在眼角晕出了模糊的光晕。视力越来越差了,开始计算去眼镜店的时间,却突然发现仅有的周日半天的休息也被满满的作业霸占着。
  我难得挤出一丁点的时间来想象我们七年后的重逢,那时的你摆脱了铺天盖地的作业习题,是迈着轻快的步伐走在我曾经向往的地方吗?那时的你是否已经离不开眼镜?

起chu,我开始看一些有图hua的绘本,里面有精美的图画,很有意思的故事,还有些让ren想也想不到的情节和内容。比如月亮是什么味道的、世界上真有外星人吗?福州室内装修胟an挝依词榈昕词椋阬i的叔叔阿姨都笑着对我说:“小书虫,你今tian又来chi书啦!”我笑了笑,就又跳进了书海里。

福州室内装修:[师爱无声]爱是无声的语言作文

犹记得有次望着cheng绩单兴奋不已,那几天都沉浸在喜悦与欢愉中,运动会的三天或是奔跑于整个赛场看比赛抓拍精彩的瞬间,或是静静与朋友读着耐人寻味的青春散文,或是聊一些有趣的故事。春ji的阳光总是美好的,漫天满di都是它温暖的光。福州室内装修外婆烧的菜中,让我最bu能忘记的就是炸鸡翅。外婆先往guo里小心翼翼地倒下小半碗油。随着温度的shang升,油锅里会发出噼里啪啦的声音。


  不论电影里关于重逢的镜头表现得多么夸张和狗血,wo都会哭得上气不接下气。而在现实中,我所经历的重逢,其实都没有想象中的欣喜若狂,反而每次都会有一丝丝的失落感伴随着我。
  我和她是考研时的“战友”,互相鼓励,互相支撑,度过了折磨人的整整三个月的时间。在这三个月里,我们无话不谈,分享彼此的小心事,我也知道了她从未被人知晓的秘密。当时,我就决定我一定要做她永远的好朋友。毕业初期,我和她每天都会发短信聊天;后来,我有了新的朋友,她也找到了工作,联系就慢慢变少了。偶然的一次机会,我要去她所在的城市,去祅a耙煌恚倚朔艿靡徽苟济凰胱乓コ允裁磀ong西,逛什么地方……
  可是,毕业后第一次见面的气氛并没有想象当中的热烈,或许真的是时间将我们的距离拉远了,抑或我们都长大了、成熟了吧。最后我带着遗憾和深深的失落感回了学校,半夜三点却接到了来自她的一则短信,那时,我才意shi到,她还是那个跟我无话不谈的闺蜜,还是我眼里那个单纯无邪的她。
  原来,那些久别重逢的相拥而泣似乎只可能出现在电影镜头里,我们的生活远没有那么精彩,但是感情是真实的。我想,这才是真正的生活吧。福州室内装修
  二十一
  她像往常一样走进厨房洗菜、煮饭,并没觉得you任何不同。
  我无所事事地走回房间,在床上躺了一会儿。房间是灰暗的,我细细打量里面的一切,斑驳的墙,贴在墙上的几幅发黄的画报,落满灰尘的衣柜和纸箱,书桌和杂物……十几年来似乎从未变过的景象,在长期的熟视无睹后在此刻再细细端详竟越看越陌生。天花板已经变得斑驳,墙上脱落的碎片摔成粉末。书桌的上方用图钉按着一张发白的照片,图钉成了黑色,锈迹斑斑。照片上的人是我和白森,时间大概是在我七八岁的时候。他的手搭在我的肩膀上,眼睛还没有望向镜头便被定格下来。
  我躺在床上胡乱地回忆起一些琐碎的旧事,慢慢发现实际上有很多东西已经被我忘掉,能记起的不过是一些琐碎的细节。那些过去有的已被彻底埋在回忆里,只有很小一部分被记录下来,如照片,挂在墙上。我们看见它的时候便会记起那时的光景,那一天的阳光怎样,那一天我们在做些什么,说了什么样的话。那只是在漫长的时间里被印证的一个细微的片段。即使在这样寂寥的日子里回想起来,仍恍如隔世。
  窗外的黄昏慢慢涌起,映红这室内的空气。街道上行人渐少,晚风袭来,远处的屋顶上几只飞飞停停的鸽子发出怪异的叫声。黄色的余光很快暗下,夜幕正慢慢降临。
  我们坐在灯下一声不吭地吃着晚饭,屋子里寂静得只能听见碗筷相碰的声音。其实这样的情景多年来早已习以为常,只是如今生活被掀起的波澜在晃荡,再拾起这样的日子已叫人难以平静。比如那个突然出现的男人。
  我幻想着他们一起出现的情景,那些景象在脑海中愈演愈烈。而她坐在我对面,若无其事地吃着饭,一副什么也没有发生的样子。
  “他是谁?”后来我终于忍不住问道。质问当然不是我们的习惯,我们甚至不曾多问彼此些什么。
  “谁?你陈叔叔?”她看了我一眼。
  我不说话。
  “他是我厂里的一个同事。”她仍然是若无其事的样子,把菜夹到碗里,“这些天下雨,腿有点不舒服,多亏他送我回来。”
  她显得悠然自得,她永远是一副事不关己的模样,永远不会在乎你在想些什么。也许她什么都知道,但就是装作不知道的样子,又或许她本来就不会在乎些什么。
  “你想问我们到底是什么关系是吗?”她平静地拿起勺子往碗里盛饭,“是的,就是你想象的那样。”
  我终于无法忍耐。我把饭碗往地上一丢,便响起一声剧烈的碎裂声。我感到自己浑身在微微地发抖,若是在更年少的时候,或许我还会压抑地留下几滴泪来。但没有,我只觉得愤怒,除此之外内心一片空白。很快我又有些震惊,这一幕是似曾相识的,只是摔下碗筷的人从白森换成了我。我依然清晰地记得当时的情景,白森在剧烈的碎裂声中摔门而去,而那时候的我一声不出地暗暗祈祷这一场战争能早点平息。而今换成了我当着她的面把东西摔破。
  她终于放下碗筷。但依然保持平静。时间过去了那么久,她早就不是当年怒火轻易就能烧起来的样子。她起身走到前面,弯下腰小心翼翼地拾起地上的碎片。“你不需要那么暴躁的,好好的碗碟就这么摔碎了,”她的语气平静得像什么也没有发生,“你哥的脾气本来就坏,你为什么要学他呢?”
  我颤抖着说不出话来,一种莫名其妙的滋味剧烈地涌起,我忍着不让眼泪掉下。很久很久以后,我慢慢地明白了那种心如刀割的滋味,其实最痛心的滋味莫过于最亲的人的刻薄相待。但在那些莽撞的年纪,我们并不知道这些,只是盲目地感到不安。
  “你想问我为什么不去找你爸是吗?”她转身把碎片扔进垃圾篓里,“他不会回来了,他早就不在了。”
  我终于惊愕,坐在椅子上不能动弹。
  “我不告诉你们,是因为那时候你们还小,我不想让你们觉得和别人有什么不同。”她的语速尽可能地平静,仿佛在说一件无关紧要的事情,“现在你知道了也没什么,大家本来就不同的,这一点你跟白森应该都清楚。”
  我靠着椅子,浑身失去了力气。每个人都必然要忍受些什么,我们常常只看见自己的沉重。
  “你们还不明白生活的难处,你们当然不会明白。”她像在自言自语。
  “白桦,”她突然喊了一声我的名字,我回过神来,“我头有点烫,去把我的袋子拿过来,陪我去趟医院吧,可能是发烧了。”她说得无比平静。
  说完她坐了下来,显得有些疲惫。
  我还没有完全从刚刚的一幕反应过来,就又陷入诧异中。这是段非常时期,听到“发烧”这样的词语像触火般令人深感不安。
  我不敢怠慢,赶紧走进她的房间里找她的手提包。她的房间阴暗清冷,里面摆放的旧物竟依旧和儿时记忆中一模一样,我突然想起自己已经好多年没有走进这个房间了。桌面上摆放着杂物,我在那里找到手提包便快步出来。
  “把灯关上吧。”她看着厨房的灯光说。她从前几乎从不指使我做什么,即使像这种很小的事情。不知怎么,当她和别的母亲一样说着这些寻常话时,竟让我感到了深深的愧疚,为自己的不孝而愧疚。
  “到医院好还是去诊所好一点呢?”出门前她又问我yi见。她已经老了,我在不安和惭愧中抬头看见了她鬓角上的一撮白发。
  医院里和上次我跟陆明来时的情景差不多,人满为患。
  我排队挂号,母亲坐在走廊的长凳上休息。过道上人来人往,她一脸疲累,目光迷离。待她向我看过来的时候,我便转身看别的地方。
  我站在她身后等待着医生的诊断,是di一次于家人有了一种切肤的责任感。这是我第一次陪母亲看病,而我们一起出现在医院的情景已经是好多年以前了。依稀记得儿时生病的场景,那时候医院还在镇南的寻令河边没有搬迁出来,离家偏远。看病通常是在晚上,我坐在爸爸的摩托车后面,身后是妈妈,她总问我觉不觉得冷。在夜色中我们沿着河向远处的灯光驶去。大部分的时间他们都沉默不语,但在一片黑暗中我是感到安心的。黄色的车灯,熟悉的引擎声,我们接触的体温,这些都令人感到安心。

福州室内装修:【我的元宵节——制作花灯】元宵节花灯作文

夜深了,皎jiede月光洒进病床前,母亲竟还wei睡。为了守护儿子,她一夜也没有合眼,直到天明。孩子每天望着她作文http://www.zuowen8.com们ben忙的身影,心里十分自责,看着母亲的黑眼圈越来越浓,他的眼里泛起了泪光,一股暖流涌上了心头。福州室内装修
  曾经在一个阳光wen暖和煦的午后,看到一组颇有深意的漫画,漫画讲述了两个心里都一直装着年少shi喜欢的少年的女孩子的故事。两个女孩和心里的少年都是年少时的恋人,分手后,却一直念念不忘。后来他们都各自上了不同的大学,多年的时光里再也未曾遇到过。其中一个女孩心里一直幻想着,有朝一日还能够和na个所倾慕的少年在人海中相遇,而对方能够微笑着对自己打招呼:嗨,好久不见。然后重新在一起。而另外那个女孩却一直竭力压制,以为可以将这段感情彻底埋葬在心底,永不提起,希望与那人再也不见。她们就这样,怀着各自的想法,平淡地生活着。再后来,大学毕业后的他们都回到了原来的城市工作和生活。一次很偶然的机会,她们都被邀请去参加一个联谊会,在那里,她们看见了各自的旧恋人。那个想着“好久不见”的女孩发现,她多年来一直喜欢的当年那个纯真美好的少年如今已变成了一个大腹便便、油光满面的庸俗男人,挥着肉嘟嘟的大手向她打招呼:嗨,好久不见。她怎么也无法将眼前这个人的模样与心中少年的身影重合。她曾用无数个日日夜夜幻想着重逢时说的话,此刻竟硬生生堵在喉间,成了哑口无言。那个想着“再也不见”的女孩的那位少年却依旧如当年一般英俊、干净,岁月的年轮没有在他身上辗出多少印迹,仿佛还是少年一般,反而更添了一股成熟的味道。女孩激动无比,她猛地发现,这些年来自己竭力抑制、深深埋藏的感情丝毫没有减少,它慢慢地扎根,无尽延伸,在此刻以一种一发不可收拾的姿shi破土发芽。可是心上人却带来了自己的女友,并亲昵地向女友介绍自己—— 一个老朋友。她们都无比伤心失望,寄托希望的大树被连根拔起,无所依托。心像玻璃破碎般,扎得生疼。
  这样的例子在生活中兴许随处可见。我们感慨,时间就是这么个有趣的东西,那些曾经惊艳了岁月、温柔了过去的时光的人儿,就这么在时间走走停停的当口,在我们稚嫩的棱角被磨平的时光里,失去了最初的模样。
  所以说,很多时候,相见不如怀念。那些纯真美好的感情,风华不再,沧桑覆盖的回忆,只适合收藏在心底,一拿出来就可能被尘锈侵染,铅华附身,沉重得不似cong前。
  让我们待到阳光静好时,品一杯香茗,让时光细细泅开岁月阡陌沟壑,回忆存放在心湖底的那份纯真与美好。
  耳边又响起那世间最美的情郎的那动人诗句——
  但曾相见便相知,相见何如不见时。
  安得与君相诀绝,免教生死作相思。

福州室内装修:我发现春天真美:春天真美作文


  单把女性意识拎出来,本身就不太女性意识,因为我们从来不谈男性意识。但在电影中,长久以来,女性的失语与被动被编导合理化,随观众咀嚼的爆米花一同咽于肚中。而一部彰显女性意识的影片就显得值得书写。
  在观影中,我们一般不会在意,一部电影中shi否有过一位以上的角色是女性且有台词;如果是,这些女性角色在电影中是否交谈过;如果交谈过,有没有和他们共同的心上人无关的谈话内容?别笑,我是认真的,这三个问题被称作贝克德尔测试。事实上,能通过贝克德尔测试的影片寥寥。
  女性主义电影批评家劳拉·穆尔维,在她奠定女性主义电影理论的《视觉快感与叙事电影》中,深ke揭示女性在电影叙事与影像中的位置。其核心是主流电影的影像与叙事基本构成,是建立在男人/女人,看/被看,主动/被动,主体/客体的一系列二项对立式的表述。
  有趣的是,通过贝克德尔测试的《沉默的羔羊》,无疑也是一部以劳拉·穆尔维理论研究的标准片例。
  女性在影片中的被动,首先体现在“她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情fu号”,而处于一种“被看”的境地,以满足男性的窥伺欲为最终目的。被看的女性在化妆灯光服装的通力合作下,有着“梦幻”的美感。如果演员本身,如梦露一般善于挑逗摄像机,那简直“完美”。
  但影片中的史da林,未被编导过度“打扮”。单从服装来看,替换频率低,且以灰、黑、白、棕、暗绿为主,基本没有明显的女性特征。然而服装的无特征恰恰是富有女性意识的表征,因为史达林不负责“取悦”,她有“大事”。观众(男性)要注意的不是她的面子,而是里子。
  影片开场,摄影机“看着”阴郁的森林,下摇,俯拍,史达林出现。她向上攀爬作常规训练。导演选择以此开场,不仅通过攀援动作喻示史达林发挥主动性之艰难,且通过这样一个电影的前半段对史达林常见的俯拍机位表达男性视野中女性所处的位置。
  史达林接到任务去找克劳福,电梯中,一群身着红衣高大强壮的男人在密闭空间内,几乎包围了史达林。“包围”这个动作本身就带有侵略性(影片后段重复出现),再加上令人感到危险与紧张的红衣,以及男性所占据的大部空间,都蕴含着男性所拥有的权力与对女性产生的压迫,其符号意义明显不过。但更值得注意的是,在男性包围的“世界”里,史达林扬着头,仿佛在争取喘息空间。甚至在后半部分,主动对男性进行了“驱逐”。
  接着,史达林在去往克劳福办公室的路上,不断接受男性的“注视”。在办公室里,她观察着墙上的贴报的主观镜头后,下一个镜头前景是她的侧脸,而后景正是不知道已站了多久的克劳福。影片中,和史达林表面上看上去最亲近的克劳福也以一位凝视者的身份出场。男性探员更是在各种场合无数次对史达林发出“注视”。那种目光很熟悉,满大街俯拾皆是。它不同于同性之间普通的“看”,而是一种专属于男性的“打量”与“检阅”,从头到脚对女性身体形态的审度,潜移默化中男性将自己置于一个评判者的身份,仿佛他人的相貌妨碍和影响了自己。史达林面对“注视”,要不就是没放在眼里,要不就是通过主观镜头对男性进行回视。从被看者向看者身份转换,是一次飞跃,是一场对峙,是一份宣言。且从始至终,史达林从未对男性的“注视”发出邀请。无疑,女性一切为了获得男性瞩目所做的努力——“女为悦己者容”,都是一种邀请。女性更应“为己容”。
  史达林第一次去巴尔的摩,奇顿医生接待她。显然他没把她当作一回事,“我不记得有过这样的漂亮的探员”,奇顿医生首先在意的是史达林的美貌,而非智慧。他甚至以为克劳福是利用史达林的美貌引诱莱达。然而,史达林做出正面回击:“我毕业于弗吉尼亚大学,那不是一间礼仪学校。”接着,在喻示危险的红光笼罩下,史达林拒绝了奇顿的配合,理由是“你不适合”。奇顿把史达林交给看守所的巴尼,巴尼最后对史达林说的一句话是:“我会在监视器里看着你,你不会有事的。"史达林在那个健壮的男人眼里,依旧像以往所有好莱坞电影里一样,是一只需要保护的小鸟。同时,监视器又承担着“注视”的功能。影片后面,奇顿确实通过监视器在监控着史达林对莱达的访问,甚至得到重要信息而将莱达转移。与其说监视器是一种保护,不如说是一种窥伺,一种侵略,甚至是一种掠夺。
  而烙印“被看”标志的还有很多其他场景。比如一场拳击训练课上,负责拿护垫作陪练的史达林经受着男性探员猛烈的“攻击”,这无疑是一个极具象征意义的符号:拳击以外的时间史达林所身处的环境和拳击场上无甚区别。
  在主流电影通常深层的叙事中,男性制定游戏规则,主导游戏进程,甚至修改游戏规则,永远处于主导地位。男性是构图的主体,是景框的前景;女性只能是负责衬托的陪体,是模糊含混的背景。传统电影叙事结构将男性人物打造成积极的和强有力的(如克劳福和打拳击的男探员):他支配着戏剧动作的发展;相反,女性人物被刻画成被动的和无力的。然而在《沉默的羔羊》中,史达林来到前景,不再负责扮演一张惊慌失措的脸,而以一种坚定、勇敢、主动的姿态引导着观众的视线。
  在去西弗吉尼亚的路上,如果史达林为克劳福分析案情像一种课业的测试而非女性意识的彰显,那么史达林劝说众多无所事事的警察离开放有女尸的房间,很难不被看作是某种意义上对男性的“驱逐”。
  之后,在一个完全满足贝克德尔测试的场景中,两名女性,穿着随意的睡衣,在探讨案情。而且关键是,她们,找到了案情的关键。有趣的是,作为男性所有积极因素统一体的克劳福顾不上听史达林的发现,而在飞机上赶往他的芝加哥——他以为的凶手所在地。飞机离镜头而去,喻示男性所自以为是揭示的真相离真正的真相也愈行愈远。而作为男性所有消极因素统一的奇顿,用一种近乎卑鄙的方式寻找线索。在克劳福所率领的男性粗暴闯屋与史达林敲门进屋堪称经典的平行蒙太奇中,更为我们揭示了强大的、暴力的男人闯是闯不进去的,而史达林敲门,却敲响了凶手的门。世界上解决问题的方式很多,男人总以为“男人”的方法才够男人,其实“女人”的方法才有效。
  在变态狂比尔的密室中,史达林和凯瑟琳·马丁(被绑架者),发生了第二组女性之间的对话。一个是困于井下被变态狂折磨饱受摧残的马丁,一个是有意无意间闯入凶手家宅破案的史达林,两人精神的紧张密度极高。在这样一个极其危急的规定情景内,男性的缺席,让观众所有的期待与信心,都毫无保留地落在史达林(女性)身上。“男性不可指望,无法解救女性,只有女性自己才能解救女性”的结论在这一刻为马丁所知,也为观众所知。在以往的影片,即使在《ARGO》这样优秀的影片,镜头都将大部分焦灼的戏份全权交付男性,而将“要睡了么,亲爱的”这样的台词大方地赏给女性。在这里,男性退于后景,“战场”留给女性。编导在这里有意让影片紧绷的节奏微微松弛,史达林职业习惯般向马丁宣布了自己的身份:“FBI,你安全了。”这一刻,史达林未把自己当作女性本身,而是代表高高在上的官方,代表无所不能的权威,或者说,代表男性。然而马丁的回答,瞬间消解了所有宏大的意义,她说:“安全个屁!”此刻,她不相信FBI,也不需要FBI,她需要一个实实在在的人,一个能立刻把她从“井”里解救的人,这个人,恰恰是女性本身,或者说是她自身。的确,是她自己通过智慧延缓了死亡。
  史达林在密室中无意跌进黑暗之屋是影片的最高潮,“被看”这一喻指也得到了最清晰的注解。史达林在黑暗中,变态狂戴红外线眼镜肆意妄为地注视着她,偷窥着她,欣赏着她,把玩着她——长久以来被好莱坞叙事惯坏了的观众也是这么注视着银幕上被塑造的女性的。然而,一切都结束了——史达林在听到枪上保险声响的瞬间,开枪击毙了变态狂比尔,从叙事和影像上完成女性的翻身。她的确紧张,但最后一击靠的不是男性,更非运气,而是自己在警校刻苦训练的结果。她用男性的喻指(枪)结果了男性,靠的是自己。
  羔羊在基督教中比喻基督与牺牲。长久以来,女性在银幕上的形象也一直以“牺牲”者的身份存在,将主体性与能动性牺牲,甘愿以他者的身份存在。而史达林发出了自己的声音,不再选择沉默。略显遗憾的是,影片结尾,凯瑟琳·马丁和史达林没有进行一种对话交流,史达林的成功也由男性的宣判所认定。授勋的一刻,她已不再是为马丁所需要的女性,而回到“FBI”。同时象征权威与拯救又充满危险的莱达所踏上的复仇之旅,某种程度上也和女性无关。

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